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春风摇动内心的感伤

类别:文评   作者:李代全   时间:2016-10-08 13:56:46  阅读: 10次     文字大小:

   四川巴中市作家协会副主席 张万林

  

  感时伤怀是诗人的家国情怀,责任担当,也是作为诗人精神的一个标志性符号。屈原的《离骚》、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》、岳飞的《满江红》、文天祥的《过零丁洋》、李清照的《声声慢》、海子的《面朝大海,春暖花开》等等,无不是一代诗人感怀家国、悲天悯人的伤时之作。这样的情怀,字字血泪,声声入耳,敲击着你的心灵,让人感叹,引人共鸣。优秀的诗歌总是以大情怀大悲声打动人心,传颂久远。诗人既是一个称谓,也是一份担当。在当下的诗歌写作中,诗人已遁入文字的背后,淹没于声色之中,在大量的文字堆码之中,很多人游走于文字游戏中,忘却了诗歌精神和诗人情怀。无为诗歌的泛滥让人们诟病。在我们的期待之中,藏族诗人王志国以他的一部《春风谣》,吹皱一池春水,引人侧目。

  《春风谣》是志国继《风念经》之后的第二部诗集,是中国作协2015年度少数民族文学重点作品扶持项目推出的一部重要作品,代表了诗人最新的诗歌成就。作为藏族诗人,志国没有沉入一般藏族诗人的那种彪悍粗砺放旷的写作之中,收心紧情,细腻入微,以情动人。从这个意义上说,他是很好地承继了前辈诗人仓央嘉措的温婉感伤的诗情。以情走心,吹皱春水。他的忧伤来自内心深处,来自骨子里,不以文字的表象呈现,在文字的背后恣肆。“三十年春风浩荡/吹走大地寒凉/吹来人间的念想天堂的嫁妆”(《春风谣》)“世界在我的身后沉睡/故乡在晚风中/微微摇晃”(《晚风》)“孤独是说出的话/听不到回声/烈酒泡软/一把漂泊的骨头”(《孤夜饮酒》)随便摘句,都是满把的忧伤。

  在这些年的诗歌写作中,我没有看到诗人写过那些浅唱低吟的浮泛之作,没有写过浓艳的肤浅的爱情诗歌,但是他的诗歌中却透着浓浓的爱意和深深的眷念。“女儿悲喜交加的表情/让我欲哭无泪/我清晰地记得/她扑向我的怀里/放声痛哭的那一刹那/是多么的像一滴泪/突然落入了悲伤的湖面”(《悲伤的等待》)。志国是一个性情中人,很好地承接了仓央嘉措那种拿得起放得下却忘不了的悲天悯人的诗歌精神,有着大情怀和大悲声,他不以小我度人,不以小情绪入怀,收放自如,透彻心髓。

  在他的诗歌写作中,风是他用得最多、用得最好的意象和词句,贯穿了他诗歌写作的始终。这可能是缘于他那个民族特定的地缘环境和心灵感受。藏民族一般都生活在高原上,大山之上必有大风,风不仅过往着山峰,也过往着心灵,风还为他们念着自己民族的经书和信仰。风在他们的民族是神圣的,通灵的,风能翻译他们内心里的情愫。“八月,风吹醒祷辞,牛羊把草原变得肥满/而一缕从神山飘来的烟尘/一朵在母亲的经筒旁边开放的蓝色小花/再一次拔高了一个民族内心的神位……”(《神山•玛尼堆》)。

  忧伤感怀是诗人的本份,是人间情怀,是心灵通语。志国的忧伤来自他的内心深处,是他那雄奇的高原、沧凉的大山和贫瘠的土地带给他的,是他游足千里不能守望故乡带给他的,是他那个民族对于爱意的特殊表达带给他的,是守候母亲的亡灵带给他的。“一条河流日夜运送着低于大地的忧伤/而一个游子,回望故乡的眼睛/泪水已干”(《低于大地的忧伤》)。

  “悲伤的是:母亲坟头的荒草/每年都在疯长/每一年都绿得那么心疼”(《祭母帖》)。

  清风徐来,诗书漫卷。这些忧伤的情怀和无以复加的文字,摇动了我内心里的感伤,不忍再细读下去,就任清风吹过,她未必不识其间真意。

  2016/7/14午于白云台草就

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